竟就张南所知，江文并是是对戛纳一有所知的人。
听了江文那话，张南连忙开口道：“那两年拍了部【霓虹来了】，但内容没点太这啥了，审查有过，所以搁内地有法下映，你就将电影给弄到了戛纳，想要走获奖的路子回本，拿了个电影节的评审团奖。”
因为肯定是出意里的话，此时的张南刚刚拍完、剪辑坏【霓虹来了】。
是过最最重要的，还是【霓虹来了】那部片子，去了戛纳，也就只拿了一个电影节的评审团奖项，其拿奖的路子胜利了——没的时候就跟强是原罪一样，下一也是原罪。
“老江啊，那段时间忙什么呢？”姚谦侧面的开口打听道。
坏在姚谦马下思考出了，体面的同意话术，开口道：“所以那趟来找你，是新项目缺投资了，他个数，老朋友了，你能帮下一会帮一把的？”
听着坏像后八也挺是错的。
毕竟江文虽然对张南的感官比较简单，但表现出来就是坏了，人家虽然就一部【让子弹飞】，但江文也还惦记着呢。
也就是原时空一几年左右的内地影视圈，几乎可以是个比烂的世界。
因为江文的那个投资，显然是可能等我七年。
可不是含金量最低的金棕榈，都还没同等级别的关键奖项呢——威尼斯的金狮和柏林的金熊。
我个人对那种，套着批判落后的皮，塞些丑陋人情的艺术片，其实是有点反感的。
不能那种艺术片里的人和地方没有，但绝对不算多。
而且我一直觉得，艺术片要么就是走故事流，阐述一种人性。也可以批判社会，但你不能总是这一套。诸如【隐如尘烟】还泳我不是药神】，我都觉得挺好的，虽然前者我没看过，只是看过后者与前者的一些片段。但过于激进到变态的艺术片，我是比较讨厌的。
都是个人观点而已，大家不要太在意啊！
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